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Variously described as âblistering and brilliantâ, and âa new, movie landmark of cruelty and transcendence", 12 Years A Slave looks set to storm the headlines and, in all probability, the 2014 awards season when it goes on general release. The $20m feature film, directed by Steve McQueen, written by John Ridley, with Sean Bobbitt BSC the cinematographer, is adapted from the 1853 autobiography Twelve Years A Slave by Solomon Northup. Northup, a free black man, was kidnapped in Washington DC in 1841 and sold into slavery. He then worked on plantations in the state of Louisiana for 12 years before his eventual release. The cast includes Chiwetel Ejiofor as Solomon Northup, Michael Fassbender as Edwin Epps, a cruel plantation owner, Benedict Cumberbatch as William Ford, a Baptist preacher and slave owner, Paul Giamatti as slave trader Theophilus Freeman, Lupita Nyong'o as Patsey, a slave on the Epps plantation, and Brad Pitt as Samuel Bass, a Canadian carpenter. The seven-week shoot began in New Orleans, Louisiana in June 2012 concluding mid-August. During its limited release at film festivals, the movie has already been lauded by critics and audiences, with praise for its acting, Steve McQueen's direction, screenplay, Bobbittâs cinematography, production values, and its extreme faithfulness to Solomon Northup's eponymous autobiography. Here Bobbitt talks about his cinematographic work on a movie about a life that gets taken away, but which ultimately lets us touch what life really is. How did you come to get involved with 12 Years A Slave? Iâve been working with Steve McQueen for the best part of 12 years â firstly on his art installations, and then I shot Hunger 2008 and Shame 2011 with him. Weâve become great friends and see each other regularly, even though he lives in Amsterdam and I live in London. Heâs such a fascinating character. A kernel of an idea will appear, we discuss it, and then it may go away for quite a while before it comes back again fully-formed. But 12 Years A Slave was quite different, it didnât have a long gestation. Steveâs wife found Solomon Northupâs book, he was hugely interested in making a film about slavery, and it was all very fast from there. Steve was talking about it before we started making Shame. We started on 12 Years A Slave as soon as Shame was released in 2012. What appealed to you about 12 Years A Slave? Slavery is an issue that has been forgotten, and most of the films that have been made about it have been watered down, to say the least. So it was time for something like 12 Years A Slave. But my interest was also in continuing to work with Steve. Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them. It was a no-brainer for me when Steve mentioned 12 Years A Slave. The epic scale of the film, the visual possibilities, complexities and challenges were very exciting. Did you read the original book Twelve Years A Slave? I try not to read books that scripts are based on, for the simple reason that my loyalty, intellectually and spiritually, is to the script and not the book. If I had read the book, I would identify with elements in the book, and would probably come into conflict with those. The template I prefer to work from is the screenplay, to understand the desires of the director, and not have anything else in my head. For me, thatâs the starting point from which cinematography should grow. When you first discussed the look of 12 Years A Slave with Steve McQueen, how did you envisage the film? We nailed-down the look early-on. Although 12 Years A Slave is based on a true story, we were making a work of fiction. We wanted to stay away from a grungy documentary style â no frippery, nothing to distract the audience from being completely engaged in the story. Our two watchwords were âsimpleâ and âpainterlyâ, and we held on to those throughout the production. What research did you do? What creative references did you look at? Every director is different and every project is different. The great advantage of having worked with Steve on so many productions over the years is that we share an understanding. We can leap in quickly to the depth of the story. Steve is very good at presenting references that are relevant â paintings, photos, films, installations. He had a really broad selection for 12 Years A Slave, although nothing specific about slavery â from bizarre and little-known Korean films, to a PBS documentary series about the roots of jazz, as well as contemporary American artists like Cara Walker. Her work uses silhouettes, touches on slavery and sexuality, and is quite anarchic and very in-your-face. These we all very interesting references for me. We had a truly fantastic art department, lead by Adam Stockhausen, who did an awful lot of research. They came up with early photographs from that period â of slaves, slave shacks, plantations and New Orleans â that were truly remarkable as visual references. We got a concrete idea of how people dressed and how they lived, and this sparked the look and feel of the film. It was really helpful to have that visual verisimilitude and to bring that to the screen. "Every cinematographer is looking for a brave, original, respectful and loyal director. And when you find that person, you want to stay with them." - Sean Bobbitt BSC Tell us your reasoning behind your choice of equipment? What aspect ratio did you select? Because of the epic nature of the story, and what we wanted to produce, we knew from day-one that we wanted to shoot on film. Digital never entered our thinking. It followed that would be right aspect ratio to give us that epic sense of scale, and sheer production value. As a further consideration, the environments weâd be working in were harsh, with temperatures into the early 40C and truly biblical thunderstorms, and I knew film cameras would hold up. What kit did you choose? We shot using ARRI LT and ST cameras in 4-perf, hired from ARRI CSC in NY. I have used these a lot and trust them implicitly. The LT is nicely balanced for handheld work, and is really rugged and reliable. The ST is pretty much bulletproof. I used a full set of Cooke S4 primes, from 14 to 150mm. I like the look of them, and knew they would lend themselves to this production. The S4s have a forgiving softness, compared to other primes, but when projected they have equal if not better resolution, and a nice warmth. I also used an Angenieux Optimo 24-290 zoom. Lights were supplied through gaffer Michael McLaughlin. The grip equipment was supplied by key grip Nick Leon through Orange Whip Grips. Dollies, cranes and remote heads came from Chapman Leonard Studio Equipment. Which film stocks did you select? I chose to shoot the daylight exteriors using Kodak Vision3 50 Daylight 5203, and some daylight interiors with Kodak Vision3 250 Daylight 5207. They are both astounding, clean stocks with fantastic colour. For nighttime and candle-lit scenes I used Kodak Vision3 500 Tungsten 5219, pushed one stop to 1,000 ASA. Iâd quite often supplement the candlelight with a combination of simple chinaballs, 40W light bulbs and photofloods dimmed right down to match the colour temperature of the candles themselves. I have to say that the latitude of modern film stocks, combined with what you can do in the DI, means that the challenge of shooting dark and light skin in the same frame is much easier these days. How much time did you have for prep/pre-production? What was the working schedule? I had five weeks of prep, and those five weeks go fast. The first two weeks are the most important, as thatâs the time when you have full access to the director, when ideas are discussed and refined. After that the demands on the director mean your access becomes less and less, and your own workload is increasing too. We shot five day weeks mainly, standard 12âhour days, and didnât go over very often. We rarely do on Steveâs films. Heâs very decisive on-set, and we tend to shoot fairly sparsely. Many Hollywood productions tend to shoot a lot of coverage, and that means long hours. But we shot just what we needed. Where did you shoot? Iâd say 95% of the film was shot on location, in working plantations, in the countryside around New Orleans. We did most of the recceâs during the first two weeks of prep, became highly-aware of the visual possibilities the locations offered, and that sparked a lot of creative discussion. Some of the locations were quite haunting. There is one scene in which Solomon makes a break for freedom, only come across a couple of black slaves being hung from a tree. I found a tree for this scene, and quickly learnt from the present owner of the plantation that slaves had actually been hung from it in the past. Their overgrown graves were still there beside it. We used that same tree for the scene in the movie. Knowing what happened there gives you, the crew and the actors, an extra-heightened sense of what you are doing. Who were your crew? Do you have any thoughts to share about them? Louisiana offers fantastic tax breaks, and New Orleans has a vibrant filmmaking community, with great equipment and very good technicians â âcrews of characterâ â who I found unique and refreshing. The most important person to me is the first AC, and I was able to bring in Brett Walters. I was fortunate to get Michael McLaughlin as my gaffer, and his team, plus Nick Leon as my key grip, and his team of grips. They are all very experienced and hardworking, and maintained great patience and humour despite the trying conditions. We had two fantastic Steadicam operators. Andy Shuttleworth, an old mate from England who I used to assist in the 1980s, shot the dancing sequences, and the legendary Larry McConkey filmed the one with Paul Giamatti and Solomon at the slave market. How about your work with other heads of department? I cannot praise the production design work of Adam Stockhausen highly enough for its simplicity and authenticity. You can only film what is in front of you, and if itâs absolutely spot-on, no matter where you point the camera, itâs going to work. We were also fortunate to have costume designer Patricia Norris, who is a legendary character. She added so much value to the look of the film through the costumes she designed and found. As every cinematographer knows, great audio enhances your images dramatically. The film has a fantastic soundtrack courtesy of the genius of sound recordist Kirk Francis and his team, with a score from the amazing Hans Zimmer. What was your approach to the camera movement? The idea was not to limit the camera movement, but to make sure the moves were relevant. The guidance was simplicity. We shot mainly with the camera on the dolly, apart from some specific crane, handheld and Steadicam scenes. Tell us about any sequences that you are particularly proud of from a cinematographic POV? There are two dancing sequences when Solomon is playing the fiddle â as a freeman and as a slave â and we wanted to visually join those in the edit. So we shot both of these using the great Steadicam talents of Andy Shuttleworth. In a sequence at the slave market, we wanted to find a way to highlight the ritualised absurdity and sheer inhumanity of the selling of slaves. Working with Larry McConkey, we carefully choreographed a continuous Steadicam shot around Paul Giamatti and Chiwetel, as Solomon is being sold for the first time. The shot lasts around three minutes, and really heightens the horror of whatâs going on. There is one even longer sequence that I operated on handheld â over eight minutes of continuous filming â for the horrific climax of the film in which Solomon is forced at gunpoint to whip another slave. When I read the script I knew this scene needed to be one uninterrupted shot roaming around the action, and Steve agreed. The effect of the continuous shot in relation to violence is very powerful. If you donât introduce an edit, the audience does not have an escape and you are forced to watch the images in front of you, heightening the effect of the drama. I also got to use an amazing bit of kit â the 73â Chapman Hydrascope telescoping crane arm â on an introductory shot of Solomon and his family walking through Saratoga, NY. The camera moves in a way youâre not expecting, but you would not know the camera was on a crane, and I think it works successfully. Who handled the dailies? Although we were shooting on celluloid, you donât get to see film dailies these days. But we were fortunate to work with Bradley Greer, a gem of a colourist, at Cineworks, a bijou film lab in New Orleans. They took fantastic care over the rushes processing and produced wonderful full-res QT dailies for me, so I had a fairly accurate representation on my calibrated laptop. Where did you do the DI, and what has it contributed to the movie? The DI was started at CO3 in NY, with Tom Poole, with whom I did A Place Beyond The Pines. I think he is the best colourist in the US right now. We did a week together in NY, and we then both moved to CO3 in LA to link up with Steve, who had been working on the sound mix, for a second week. The DI is now such an important element of a production. Itâs where things come home to roost for the DP as you fine-tune the imagery, and very important to have the right person to help you. Obviously the story takes place over a 12-year period, and Solomon changes imperceptibly during that time. Creating that as a dramatic element came through very careful hair and make-up during the production, but also through a meticulous approach to the DI. How did 12 Years A Slave challenge you/push your skills? Itâs an epic, period drama about a purely horrible part of history. I think the main challenge for me was to capture the epic scale of the story without losing the intimate and personal point-of-view of Solomon Northrup, whilst maintaining a visual continuity throughout the film â so that it is coherent and compelling from start to finish. But it wasnât just my challenge. Filmmaking is a team effort, and working with the director, other heads of department, the crew and actors, we have hopefully pulled it off.
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Culture TĂ©lĂ©visions & Radio Le rĂ©alisateur anglais Steve McQueen adapte les MĂ©moires de Solomon Northup, un homme libre enlevĂ© en 1841 et retenu comme esclave en Louisiane durant douze ans. NETFLIX - Ă LA DEMANDE - FILM AprĂšs Django Unchained, de Quentin fuck history » Tarantino, et Lincoln, de Steven God bless America » Spielberg, câest au tour du Britannique Steve McQueen de rĂ©aliser un film touchant Ă lâesclavage. Son propos est plus Ăąpre et plus rĂ©aliste que fabulesque ou apologĂ©tique. 12 Years a Slave est lâadaptation des MĂ©moires de Solomon Northup, un homme noir de 33 ans vivant libre Ă Saratoga, dans lâEtat abolitionniste de New York, qui se fait enlever en avril 1841 par des braconniers » sudistes et passe douze annĂ©es de sa vie en captivitĂ© dans la Louisiane esclavagiste, avant de faire reconnaĂźtre son identitĂ©. La chronique pointilleuse dâune survie en milieu hostile, oĂč tout est danger mortel, prĂ©texte Ă chĂątiments et humiliations le rendement quotidien de la cueillette, la protestation de la dignitĂ©, la marque dâintelligence, la tentative de fuite⊠Lire l'entretien avec Steve McQueen Mon film est un appel aux armes contre ceux qui pensent que la libertĂ© nous est donnĂ©e » Un homme libre, bon citoyen et pĂšre de famille aimant, qui tombe du jour au lendemain en dĂ©chĂ©ance, rĂ©duit Ă un statut Ă©quivalant Ă celui dâune bĂȘte de somme, victime dâun systĂšme qui ne se justifie que par la sĂ©grĂ©gation⊠Câest un peu lâhistoire des Noirs dâAmĂ©rique prise dans la vision de Franz Kafka la soudaine et pĂ©remptoire privation de votre libertĂ©, lâimplacable, cruelle et absurde logique dâun systĂšme conçu pour vous broyer. AliĂ©ner le corps dâun homme De la grĂšve de la faim dâun prisonnier politique de lâIRA Hunger, 2008 Ă la chronique sexuelle dâun yuppie new-yorkais Shame, 2011, McQueen fait toujours du corps de ses personnages, de lâĂ©preuve charnelle dont ils sont porteurs, lâenjeu intellectuel et moral de ses films. Son troisiĂšme long-mĂ©trage montre lâesclavage tel quâil aliĂšne dâabord le corps dâun homme, tel quâil le prive de libertĂ©, tel quâil le stigmatise, tel quâil lâhumilie, tel quâil le dĂ©choit en un mot de son humanitĂ©. SimplicitĂ© biblique, si lâon veut, de ce projet, sauf quâĂ bien chercher dans lâhistoire du cinĂ©ma aucun film ne le mĂšne rĂ©ellement Ă bien tant il est radical. Pari difficile qui consiste Ă retenir le spectateur durant plus de deux heures au plus prĂšs dâun hĂ©ros incessamment martyrisĂ©, au plus prĂšs des sĂ©vices quâon lui inflige, et partant au risque de lâamertume saisissant le public Ă la vision de ce spectacle qui fait honte Ă la civilisation occidentale. Lire aussi "12 Years a Slave" l'esclavage, une infamie qui broie les corps Il y a ici un Ă©vident cousinage avec le projet dâAbdellatif Kechiche dans VĂ©nus noire 2009, qui tenait tout entier sur la corde raide de lâexhibition et du voyeurisme, rendant dĂ©libĂ©rĂ©ment intenable la position du spectateur. A sa diffĂ©rence toutefois, McQueen nous accorde le droit au romanesque en choisissant un sujet hors norme mais partageable par tous. Il fait de cette expĂ©rience une donnĂ©e suffisamment universelle pour rendre le public Ă son tour captif dâun rĂ©cit mettant en scĂšne une histoire aussi singuliĂšre que lâesclavage. 12 Years a Slave Film anglo-amĂ©ricain de Steve McQueen. Avec Chiwetel Ejiofor, Michael Fassbender, Benedict Cumberbatch, Paul Dano, Paul Giamatti 2 h 13. Netflix Jacques Mandelbaum Vous pouvez lire Le Monde sur un seul appareil Ă la fois Ce message sâaffichera sur lâautre appareil. DĂ©couvrir les offres multicomptes Parce quâune autre personne ou vous est en train de lire Le Monde avec ce compte sur un autre appareil. Vous ne pouvez lire Le Monde que sur un seul appareil Ă la fois ordinateur, tĂ©lĂ©phone ou tablette. Comment ne plus voir ce message ? En cliquant sur » et en vous assurant que vous ĂȘtes la seule personne Ă consulter Le Monde avec ce compte. Que se passera-t-il si vous continuez Ă lire ici ? Ce message sâaffichera sur lâautre appareil. Ce dernier restera connectĂ© avec ce compte. Y a-t-il dâautres limites ? Non. Vous pouvez vous connecter avec votre compte sur autant dâappareils que vous le souhaitez, mais en les utilisant Ă des moments diffĂ©rents. Vous ignorez qui est lâautre personne ? Nous vous conseillons de modifier votre mot de passe.
Cest un récit d'esclave d'un homme noir qui est né libre dans l'état de New York, mais kidnappé à Washington, D.C., vendu en esclavage et maintenu en servitude pendant 12 ans en Louisiane. Il a fourni des détails sur les marchés d'esclaves à Washington, en D.C et à la Nouvelle-Orléans, ainsi que sur la culture du coton et du sucre dans les grandes plantations de la Louisiane.
CinĂ©aste engagĂ©, McQueen avait dĂ©jĂ frappĂ© les esprits Ă Cannes en 2008 avec "Hunger", sur la grĂšve de la faim jusqu'au boutiste de Bobby Sands, leader de l'ArmĂ©e rĂ©publicaine irlandaise IRA, puis la Mostra de Venise avec "Shame", sur l'addiction sexuelle. Cette fois-ci, il voulait "faire un film sur l'esclavage. Je voulais voir des images sur ce passĂ© lĂ ", racontait Ă la presse Steve McQueen lors de la prĂ©sentation du film en avant-premiĂšre mondiale au Festival international de Toronto dĂ©but septembre, oĂč il a raflĂ© le prix. "Je n'arrivais pas Ă avancer quand ma femme m'a apportĂ© le livre +12 years a slave+", poursuivait le cinĂ©aste, qui savait que certains esclaves du Sud avaient Ă©tĂ© kidnappĂ©s dans les Etats du nord des Etats-Unis. Ce n'est que plus tard qu'il a dĂ©couvert le livre autobiographique de Solomon Northup, musicien noir de l'Etat de New York, bien intĂ©grĂ© dans la sociĂ©tĂ©, kidnappĂ© en 1841 avant d'ĂȘtre vendu comme esclave. Son calvaire durera douze ans, d'oĂč le titre du roman et du film. Le rĂ©cit deviendra un best-seller en AmĂ©rique lors de sa publication en 1853, huit ans avant le dĂ©but de la Guerre de SĂ©cession. Par la suite, Solomon Northup a peu Ă peu sombrĂ© dans l'oubli. "DĂšs que j'ai eu le livre en main, je ne l'ai plus lĂąchĂ©, c'Ă©tait remarquable. Chaque page Ă©tait une rĂ©vĂ©lation", selon le cinĂ©aste. Le rĂ©alisme de la reconstitution des plantations Ă©touffe progressivement le spectateur, qui ressent au plus profond la chaleur torride, les odeurs, les coups infligĂ©s aux esclaves. Steve McQueen espĂšre que son film permettra d'ouvrir le dĂ©bat sur l'esclavage. Souvenirs de libertĂ© Pour l'acteur britannique Chiwetel Ejiofor "Inside man", "Salt", qui campe Solomon, "la force de cette histoire, c'est qu'elle est racontĂ©e Ă la premiĂšre personne", dĂ©clarait-il Ă Toronto. "C'est un don du passĂ©. Cela ne parle pas de race mais de dignitĂ© humaine, de nos libertĂ©s, de ce que nous voulons le plus dans ce monde." En dĂ©pit des humiliations quotidiennes, des maltraitances des propriĂ©taires ou de leurs nervis, Solomon refuse d'abdiquer, combattant chaque jour l'injustice dans la mesure de ses faibles moyens. Il a une femme et deux enfants et des souvenirs de libertĂ© qui l'aident Ă tenir autant qu'ils le torturent. En rentrant chez lui, dans une scĂšne surrĂ©aliste, il demandera pardon Ă sa famille de n'avoir pas Ă©tĂ© lĂ toutes ces annĂ©es. "Il y a beaucoup de honte Ă propos de l'esclavage en AmĂ©rique et dans les Caraibes, mais il n'y a rien Ă se faire pardonner", jugeait McQueen. Michael Fassbender, acteur fĂ©tiche du rĂ©alisateur britannique, incarne Edwin Epps, propriĂ©taire d'esclaves alcoolique, violent et tourmentĂ©. Le comportement de Epps Ă©tait tellement Ă©pouvantable qu'encore aujourd'hui en Louisiane, on utilise l'expression "arrĂȘte de faire ton Epps". Dans ses mĂ©moires, Northup le dĂ©crit comme "grossier et repoussant" et "n'ayant jamais reçu les bĂ©nĂ©fices d'une Ă©ducation". Benedict Cumberbatch "Le CinquiĂšme pouvoir" campe un propriĂ©taire apparemment plus humain mĂȘme s'il sĂ©pare une mĂšre de ses enfants lors d'un achat d'esclaves. Brad Pitt, qui a financĂ© en partie le film, incarne, lui, un charpentier canadien abolitionniste qui aidera Solomon Ă recouvrir la libertĂ©. L'une des rĂ©vĂ©lations du film est l'actrice kenyanne Lupita Nyong'o, souffre-douleur de Epps. L'actrice et rĂ©alisatrice nĂ©e au Mexique, qui a grandi au Kenya avant de faire ses Ă©tudes aux Etats-Unis, fait dans ce film ses dĂ©buts amĂ©ricains sur grand Ă©cran. "12 Years a Slave", qui a remportĂ© dimanche dernier le Golden Globe du meilleur film dramatique, le plus prestigieux, fait dĂ©jĂ figure de favori pour les prochains Oscars 2 mars, aux cĂŽtĂ©s de "Gravity" ou "American Bluff", avec neuf nominations dont meilleur acteur et meilleur rĂ©alisateur. AFP Relax News
Regarder12 Years a Slave (2013) Gratuit en Ligne. Face à la cruauté d'un propriétaire de plantation de coton, Solomon se bat pour rester en vie et garder sa dignité. Score: 6.1 de 90 utilisateurs Genre: Comedy,Romance,TV Movie,Drama Etoiles: Langue originale . Years a Slave est le film définitif sur l'esclavage .
VoilĂ dĂ©jĂ plusieurs mois maintenant que je suis abonnĂ©e au service de vidĂ©os en streaming Afrostream. Jâai pu dĂ©couvrir Ă travers celui-ci plusieurs films et sĂ©ries. Et je me suis dit pourquoi ne pas vous faire un article dessus, vous partagez mon ressenti, pour faire dĂ©couvrir le service Ă ceux qui ne connaissent pas Afrostream ou Ă ceux qui hĂ©sitent tout simplement Ă sâabonner. AFROSTREAM QUâEST-CE QUE CâEST ? Afrostream est une start-up proposant un service de streaming en ligne oĂč lâon peut retrouver des programmes liĂ©s Ă la culture afro africains, afro-amĂ©ricains, afro-caribĂ©ens. Le service a Ă©tĂ© lancĂ© en octobre 2015 par TonjĂ© Bakang TonjĂ© CEO Afrostream. Disponible en SVOD service de vidĂ©o Ă la demande payant en partenariat avec TF1 MYTF1VOD et en streaming, sachez que je ne vous parlerai que de mon expĂ©rience avec le service de visionnage de vidĂ©os en streaming du site Afrostream par la suite. AFROSTREAM LES POINTS POSITIFS Lâinitiative Le fait que ce soit un français dâorigine camerounaise qui soit Ă la tĂȘte de ce concept veut dire beaucoup de choses ! La culture afro reprĂ©sentĂ©e, les acteurs issus de la culture afro en France ne sont souvent que trop mis dans un type de rĂŽle donc câest bien de voir autre chose et de voir la diaspora africaine mise en valeur et reconnue. Le prix Il y a 2 formules Formule 1 â Abonnement hebdomadaire 1,99âŹ/7 jours Formule 2 â Abonnement mensuel 6,99âŹ/mois Ces formules sont valables sur ordinateur, smartphone et tablette et elles sont sans engagement au-delĂ de la pĂ©riode initiale. Il y a trĂšs rĂ©guliĂšrement des offres proposant de payer seulement 1,99⏠le 1er mois puis 6,99âŹ/mois ou de payer 3,99âŹ/mois Ă condition de sâengager pour une pĂ©riode minimale. Pour ĂȘtre au courant de leurs promos, suivez Afrostream sur leurs rĂ©seaux sociaux Facebook et Twitter. Dans tous les cas, il y a toujours 1 semaine offerte sans engagement. Lâinterface Ă lâaccueil un slider avec les programmes du moment, quelques photos de membres de la communautĂ©, lâ Afrostream Life » avec les derniĂšres actualitĂ©s du site ou des articles sur lâart et la culture afro, les lives TV BET France et Indies Live en direct & Podcasts, les sĂ©ries puis les films classĂ©s selon diffĂ©rentes catĂ©gories. Dâailleurs les titres des catĂ©gories pour classer les films mâont beaucoup fait penser Ă ceux que moi-mĂȘme jâai utilisĂ© dans mon article sur les 10 films Ă regarder quand on est malade ! »⊠đŻ Au menu Mon blog la possibilitĂ© dâĂ©crire et de partager du contenu. Streaming le contenu du streaming films, sĂ©ries, lives, podcasts. CommunautĂ© lâensemble des profils avec leurs publications visibles, en gros un rĂ©seau de partage peu utilisĂ© actuellement. Mes favoris vos programmes favoris. NouveautĂ©s les derniers ajouts. Mon historique les programmes dĂ©jĂ visionnĂ©s. Parrainage lien de parrainage, 14 jours offerts par ami parrainĂ©. Mon compte vos informations personnelles. La visualisation du catalogue me dĂ©range tout de mĂȘme mais ça je vous en parle dans les points nĂ©gatifs. La diversitĂ© du contenu Un des gros points positifs de la plateforme est quâil y a beaucoup de programmes de qualitĂ© venus dâAfrique. Des programmes quâon nâa pas forcĂ©ment lâoccasion de voir Ă la tĂ©lĂ©vision, donc de belles dĂ©couvertes ! La qualitĂ© La qualitĂ© est un autre gros point positif parce que quand on regarde en streaming sur internet, Ă moins dâavoir un logiciel bloquant les publicitĂ©s, on se retrouve avec des pop-up de sites pas nets qui sâouvrent, des virus Ă gogo prĂȘts Ă sâinstaller dans notre ordinateur⊠Avec Afrostream, on nâa pas ce problĂšme, normal on paye le service !^^ Les vidĂ©os sont de bonne qualitĂ© et on a la possibilitĂ© de sous-titrer les vidĂ©os en anglais ou français. 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AFROSTREAM LES POINTS NĂGATIFS Lâinterface Oui vous lâaurez constatĂ© pour moi lâinterface est aussi bien un point positif quâun point nĂ©gatif, parce que si câest une bonne chose dâavoir sĂ©parĂ© le contenu en diffĂ©rentes catĂ©gories mais certains films sont mal classĂ©s, jâapprĂ©cierais quâil y ait une liste de tous les films classĂ©s par ordre alphabĂ©tique afin de savoir rĂ©ellement tout le contenu que le site possĂšde et ne pas devoir faire mes recherches de façon alĂ©atoire. Les nouveautĂ©s Quand on regarde dans les derniers ajouts, on voit quâil manque cruellement de rĂ©elles nouveautĂ©s ». Et quand je dis nouveautĂ©s, je parle de films/sĂ©ries qui sont sortis il nây a pas longtemps. Dans les derniers ajouts, on retrouve par exemple Devine qui vient dĂźner ? » 1967, KaratĂ© Kid » 2010, After Earth » 2013⊠SĂ©rieusement rien de plus rĂ©cent ??? MĂȘme pour Black-ish », qui est la sĂ©rie pour laquelle Ă la base jâavais dĂ©cidĂ© de prendre un abonnement, il nây a actuellement que la saison 1 sur les 3 saisons enregistrĂ©es ! Alors oui, la saison 2 sera bientĂŽt disponible mais je trouve que câest quand mĂȘme un comble, la sitcom est disponible depuis janvier 2017 sur le site alors que la chaĂźne ComĂ©die+ ne la diffuse que depuis le 18 mars 2017 et elle est dĂ©jĂ arrivĂ©e au bout de la saison 2, elle ! / Les ajouts et le contenu Pour rebondir avec les nouveautĂ©s, je suis Ă©tonnĂ©e du manque rĂ©gulier dâajouts. MĂȘme avec des anciennes productions, le site pourrait avoir un contenu plus consĂ©quent. Dans les derniers ajouts, on trouve actuellement encore le film Django Unchained » qui avait Ă©tĂ© ajoutĂ© pourtant il y a de ça plusieurs mois đź Franchement ce nâest pas ce quâil manque des films afro cultes », pour moi, quand je pense service de streaming afro, le genre de films que je mâattends Ă voir câest Selma », Le majordome », 12 years a slave », La couleur pourpre », La couleur des sentiments », La vie de famille » avec Steve Urkle⊠Attention, je ne dis pas quâil nây en a pas, je suis contente de savoir que certains films comme Bad Boys » soient disponibles mais ce nâest pas assez ! Pareil pour les sĂ©ries, oĂč sont les sĂ©ries du moment ? Je veux dire Empire », Power », Being Mary Jane », Racines »âŠ? Je cite des productions afro-amĂ©ricaines parce que câest ce que je regarde le plus mais mĂȘme au niveau des films français, il y a Bienvenue Ă Marly-Gomont », Il a dĂ©jĂ tes yeux », Intouchables », Chocolat »⊠Le partenariat avec BET France BET France est une chaĂźne de tĂ©lĂ©vision sur la culture afro-amĂ©ricaine. Si dâun premier abord, il sâagit dâun point positif de retrouver certains programmes diffusĂ©s sur BET France en streaming et la chaĂźne en direct live comme tout le monde nâa pas le cĂąble et ne peut pas, par consĂ©quent, suivre les programmes de cette chaĂźne, en rĂ©alitĂ© on se fait un peu avoir. Je mâexplique dĂ©jĂ TOUS les programmes de la chaĂźne BET France nây sont pas alors que ça pourrait ĂȘtre un atout puisque les programmes de la chaĂźne ne sont disponibles quâen durĂ©e limitĂ©e en replay. Parmi les sĂ©ries de BET France quâon ne trouve pas sur Afrostream, je peux citer Being Mary Jane », Second Generation Wayans », Tout le monde dĂ©teste Chris », Le prince de Bel Air », Moesha », Kenan et Kel »âŠet jâen passe. Je mâattendais aussi Ă voir des cĂ©rĂ©monies afro-amĂ©ricaines comme les BET Awards » en streaming et ce nâest pas le cas ou du moins ce nâest pas le cas Ă long terme. Ensuite, je vais prendre un exemple, lors de la diffusion de la sĂ©rie The New Edition Story », les Ă©pisodes Ă©taient disponibles sur Afrostream dans un premier temps, puis je me connecte 1 semaine aprĂšs et lĂ impossible de trouver les Ă©pisodes alors quâils passaient encore en rediffusion sur BET France ! đ Afrostream VOD En allant sur Afrostream VOD sur le site de MYTF1VOD, on peut voir que le contenu nâest pas le mĂȘme que sur le site de streaming. Beaucoup de films sur Afrostream VOD ne sont pas disponibles sur le site de streaming par exemple Top Five » avec Chris Rock ou Training Day avec Denzel Washington. Câest assez dĂ©cevant, si on est uniquement intĂ©ressĂ© par les films, on peut se dire pourquoi payer un service de streaming quand la SVOD dispose dâun contenu plus intĂ©ressantâŠ? AFROSTREAM MON BILAN Je trouve ça super quâune plate-forme mettant en valeur les productions africaines et/ou les acteurs/actrices afro existe. Maintenant, jâen attends beaucoup plus cĂŽtĂ© contenu et mises Ă jour du contenu. Je sais bien que pour cela il faut de lâargent pour payer les droits mais, quitte Ă payer mon abonnement un peu plus cher, je suis prĂȘte Ă le faire personnellement pour un contenu de qualitĂ©. Par exemple, le gĂ©ant amĂ©ricain Netflix fait payer son premier abonnement Ă 1 Ă©cran Ă 7,99âŹ, par rapport Ă Afrostream câest une diffĂ©rence de 1 euro seulement 6,99âŹ/mois en tarif normal. Pour le coup quand on arrive sur le site Afrostream, on nâa quâun aperçu du contenu donc câest trĂšs bien quâil propose une semaine gratuite pour voir si le service nous convient. Je suis heureuse dâavoir pu dĂ©couvrir du contenu africain comme la sĂ©rie angolaise Windeck » que je nâaurais pas regardĂ©e en temps normal, câest le fait de la voir parmi les vidĂ©os les plus visionnĂ©es qui mâa donnĂ© envie de voir ça de plus prĂšs. Jâai aussi pu re-dĂ©couvrir la sĂ©rie de mon enfance The Boondocks » ! = Au niveau du contenu, il faut vraiment faire quelque chose du cĂŽtĂ© des productions afro-amĂ©ricaines !!! Dâailleurs voici quelques autres exemples de films et sĂ©ries qui pourraient ĂȘtre ajoutĂ©s en contenu American History X », Big Mamma », Les figures de lâombre », Creed », Barbershop », Get Out », Fences », Moonlight », Fruitvale Station », The Birth of a Nation », First Date » histoire de la rencontre de Barack et Michelle Obama, War Room », Red Tails », Fausses Blondes InfiltrĂ©es », Ma famille dâabord », PhĂ©nomĂšne Raven », Cousin Skeeter », Sister Sister »⊠VoilĂ , avant de devenir la rĂ©fĂ©rence n°1 au niveau du contenu afro, il y a encore du chemin⊠Mais je suis persuadĂ©e que le contenu va sâĂ©toffer avec le temps. Et vous, que pensez-vous dâAfrostream ?
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